Tours Virtuais

Museus do Vaticano: Salas Raphael: Sala de Heliodoro – tour virtual 3D & documentário

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A visita continua na Sala de Heliodorus. Foi aqui que os pontífices realizaram as suas audiências privadas com embaixadores e reis. Foi a segunda sala afresco de Rafael e toda a decoração – não por acaso – tem fins puramente políticos: os seus quatro frescos destinavam-se a mostrar como, ao longo dos séculos, Deus sempre tinha protegido Roma, a Fé, o Papa e as suas obras. Para mostrar como Deus vigiava a Fé, Rafael pintou num dos pequenos extremos da sala, um episódio conhecido como a Missa Bolsena.

Para mostrar como Deus vigiava a Fé,
O fresco conta a história de um padre que duvidava que o pão e o vinho oferecidos na missa pudessem ser transformados no corpo e no sangue de Cristo. Segundo a lenda, no momento da Consagração, o cabo, um pano branco de linho que estava sobre o altar, ficou manchado de sangue. O episódio criou tal pânico que a Catedral de Orvieto foi fundada para preservar o cabo, assim como para iniciar o feriado religioso do Corpus Domini. O facto de Rafael ter sido convidado a retratar este acontecimento particular também não foi por acaso: durante esse período, muitas dúvidas foram levantadas em relação aos dogmas da Igreja e a Igreja utilizou o trabalho do artista para acalmar as águas. A figura ajoelhada à direita não é outra senão o papa Júlio II, que tinha encomendado a obra. Ele assiste na missa juntamente com os cardeais do tribunal papal. Na parede em frente está a história de São Leão o Grande Que Parou Átila, Rei dos Hunos.

No muro em frente está a história
de São Leão o Grande
Isto serviu para mostrar como Deus também tinha protegido Roma, a cidade do papa, ao longo da história. Quando Átila chegou a Itália, marchou rapidamente sobre Roma. O Papa Leão o Grande decidiu encontrar-se com ele e, pelo menos segundo a lenda, foi precisamente durante este encontro que os Santos Pedro e Paulo, armados de espadas, apareceram milagrosamente.

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E foi assim que o Rei dos Hunos desistiu da ideia de invadir Roma. Rafael escolheu Roma pelo seu desenho de cena, mostrando o Coliseu e um aqueduto ao fundo, embora o encontro tenha realmente tido lugar em Mantova, uma cidade no norte de Itália. O Papa Júlio II morreu quando Rafael estava a terminar este fresco, pelo que o artista decidiu usar o novo papa -Leo X- como modelo para São Leão o Grande. Curiosamente, o Papa Leão X aparece duas vezes em cena, tanto como papa como um dos cardeais da comitiva do papa. Isto provavelmente porque o artista já tinha pintado o rosto no cardeal antes da morte de Júlio II.

A Libertação de São Pedro é um fresco concebido para lembrar ao homem que Deus sempre protegeu os papas. Rafael quis homenagear o Papa Júlio II após a sua morte e assim deu a São Pedro o rosto do papa. O cenário é escuro e dramático o jogo de luz e sombra revela o milagre: um São Pedro algemado é libertado das suas correntes por um anjo enquanto os guardas lá fora caem num sono profundo. Está quase a amanhecer, o sol está prestes a nascer e as tochas ardem brilhantemente mas ainda mais brilhante é o anjo que salva São Pedro, o que também poderia ser interpretado como o papa falecido sendo acompanhado para o além. O último fresco, do qual a sala recebe o seu nome, é A Expulsão de Heliodoro do Templo.

Narra o episódio do Antigo Testamento em que o príncipe assírio Heliodoro, depois de ter tentado tomar o tesouro do Templo de Jerusalém, é espancado e banido por três anjos. A cena ilustra como Deus tem protegido o património das Igrejas através da história. Rafael também escolheu este episódio para ilustrar o medo que reinou em Roma durante o seu tempo. De facto, os franceses estavam a planear uma invasão e isto representava certamente uma ameaça para o poder temporal dos papas. O Templo de Jerusalém está representado como a Basílica de São Pedro e, também aqui, está Júlio II; sentado num trono à esquerda, parece observar a cena bíblica quase como se fosse um espectador de outro tempo.

O Templo de Jerusalém é representado como
A Basílica de São Pedro e, também aqui,
Neste fresco, os corpos retorcidos e sofridos à direita, bem como a natureza dramática da cena, espelham claramente a influência artística de outro grande pintor e contemporâneo de Rafael: Miguel Ângelo. Parece que Rafael foi capaz de espreitar sorrateiramente o tecto da Capela Sistina que Miguel Ângelo -increditavelmente possessivo do seu próprio trabalho- estava a pintar em completa solidão e, assim, rumores da época sugeriam que Rafael tinha sido inspirado por algumas das obras que ali tinha visto.

tinha sido inspirado por alguns
do trabalho que ali tinha visto.

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